Nothing exists except upon an assumed foundation of absence.
Nothing exists except insofar as it does not exist.

- Lacan

mythologyofblue:

Omar D., Caravan, 2010

(+)

(touba)

mythologyofblue:

Omar D., Caravan, 2010

(+)

(touba)

artemisdreaming:

“Here I am trying to live, or rather, I am trying to teach the death within me how to live.”
~Jean Cocteau

artemisdreaming:

“Here I am trying to live, or rather, I am trying to teach the death within me how to live.”

~Jean Cocteau

BİR PARAGRAF: Zamanın Farkında

birparagraf:

Öykücü Şule Gürbüz’ün kahramanı kendi kendine konuşurken şunu söylüyor; “Yetmiş adım mı, yetmiş sene mi yakın bilemiyorum; yetmiş adımı ben yetmiş senede alabildim mi hiç sanmıyorum.” Aranızda böyle bir sıkıntı hisseden oldu mu bilemem ama, öyküyü okuduğunuzda bunun ne büyük bir kasvet olduğunu…

"Yet everyone tries to look more forbidding than he really is, as though afraid it would be an insult to his feelings if they were displayed too soon."

Fyodor Dostoyevsky , White Nights (via tra-ff-ic)

immoraltales:

 ”II. Meşrutiyet döneminde (1913) Baha Tevfik tarafından çıkarılan bir felsefe dergisi. 
Kapağında, Schopenhauer‘in  meşhur pozu vardır. Tevfik, türkçede modern ilk felsefe sözlüğü kabul edilebilecek çalışmasını “Felsefe Kamusu” başlığı ile bu dergide tefrika halinde yayınlamıştır.”

immoraltales:

 ”II. Meşrutiyet döneminde (1913) Baha Tevfik tarafından çıkarılan bir felsefe dergisi. 

Kapağında, Schopenhauer‘in meşhur pozu vardır. Tevfik, türkçede modern ilk felsefe sözlüğü kabul edilebilecek çalışmasını “Felsefe Kamusu” başlığı ile bu dergide tefrika halinde yayınlamıştır.”

(via withdrawaleffect)

Zaman Dişidir

“Atomaltı parçacık fiziği, yani “psikolojik” tınılardan kurtulmuş, “sağın” (exact) olduğu varsayılan bilimsel disiplin, son yirmi, otuz, hatta kırk yıldır, “gerçekteki bilgi” sorununun kuşatması altındadır. Yani yerel neden ilkesini askıya alıyormuş gibi görünen fenomenlerle, başka bir deyişle, görelilik teorisine göre mümkün olan azami hızdan daha hızlı bilgi aktarımının varlığını ima eden fenomenlerle karşılaşmaktadır tekrar tekrar. Einstein- Podolsky- Rosen etkisi verilen şeydir bu; A alanında yaptığımız şey B alanındakini etkiler, ama bu ışık hızının izin verdiği normal neden-sonuç zinciri içinde mümkün değildir. Başlangıçtaki toplam eksenel dönüşleri sıfır olan iki parçacıklı sistemi ele alalım: Bu tür bir sistemdeki parçacıklardan birinin YUKARI doğru bir eksenel dönüşü varsa, diğer parçacığın AŞAĞI doğru eksenel bir dönüşü vardır. Şimdi bu iki parçacığı, eksenel dönüşlerini etkilemeyecek bir şekilde ayırdığımızı varsayalım: Parçacıklardan biri bir yöne, diğeri de tam tersi yöne gider. Birini ona YUKARI doğru eksenel bir dönüş veren bir manyetik alan içinden geçiririz: Sonuçta diğer parçacık AŞAĞI doğru bir dönüş kazanır ( tabii bunun tersi de geçerlidir). Ama bunlar arasında bir iletişim ya da normal bir neden-sonuç bağı olması imkansızdır, çünkü diğer parçacığın, biz ilk parçacığa YUKARI doğru eksenel bir dönüş verdikten hemen sonra, AŞAĞI doğru bir dönüşü olmuştur ( yani ilk parçacığın YUKARI doğru dönüşü diğer parçacığın AŞAĞI doğru dönüşüne olası en hızlı yoldan- ışık hızıyla sinyal göndererek bile olsa- neden olmadan önce). O zaman şu soru ortaya çıkar: Diğer parçacık, bizim ilk parçacığa YUKARI doğru bir dönüş verdiğimizi nasıl “bilmiştir” ? “Gerçekte bir türlü bilgi” olduğunu varsaymak zorunda kalırız, sanki bir eksenel dönüş diğer alanda neler olduğunu “biliyor” ve ona göre davranıyor gibidir. Çağdaş parçacık fiziği bu hipotezi sınayacak deney koşullarını yaratma( 1980’lerin başlarındaki ünlü Alain-Aspect deneyi bu hipotezi doğrulamıştır) ve bu paradoks için bir açıklama bulma sorunuyla cebelleşmektedir.

Bu tek örnek de değildir. Lacan’ın “gösterenin mantığı”yla uğraşırken formüle ettiği bir dizi kavram, sırf abesle iştigal entelelktüel numaralar, paradokslarla oynanan ve hiçbir bilimsel değeri olmayan oyunlar gibi görünen kavramlar, şaşırtıcı bir biçimde atomaltı parçacık fiziğinin temel kavramlarına tekabül etmektedir ( Belli özelliklere sahip olmasına ve bir dizi etki üretmesine rağmen “var olmayan” bir parçacık gibi paradoksal bir kavramla karşılaşırız mesela). Atomaltı fiziğin, her parçacığın pozitif bir kendilik oalrak değil, diğer parçacıkların oalsı kombinasyonlarından biri olarak tanımlandığı katıksız bir farklılaşma alanı ( tıpkı kimliği, diğer gösterenlerle arasındaki farkların toplamından ibaret olan gösterende olduğu gibi) olduğunu hesaba kattığımızda bunda tuhaf bir yan yoktur. Demek ki son dönem fiziğinde Lacancı “hepsi değil” ( pas-tout) mantığını, yani “eril” tarafı fallik isstisna yoluyla kurulan evrensel işlev, “dişil” tarafı da “hepsi – olmayan”, evrensel – olmayan, ama istisna içermeyen bir küme olarak tanımlayan cinsel fark anlayışını bile bulursak şaşırmamamız gerekir. S. Hawking’in “sanal zaman”(psikolojideki “sadece hayalde var olan” anamında değil, saf matematikteki anlamıyla, sadece sanal sayılarla hesaplanabilme anlamında “sanal”) hipotezi aracılığıyla çizdiği evrenin sınırlarından çıkan sonuçlara işaret ediyoruz burada. Ezcümle, Hawking evrenin evrimini açıklamak için, fiziğin evrensel yasalarının askıya alındığı bir “tekillik” ânını önvarsaymamızı gerektiren standart büyük patlama teorisine bir alternatif inşa etmeye çalışır. Nitekm büyük patlama teorisi , gösterenin mantığının “eril” tarafına tekabül edecektir: Evrensel işlev ( fiziğin yasaları) belli bir istisnaya ( tekillik noktasına) dayalıdır. Gelgelelim Hawking’in göstermeye çalıştığı şey, eğer “sanal zaman” hipotezini kabul edecek olursak , bu “tekilliğin” zorunlu varolışunu koyutlamamıza gerk kalmayacağıdır. “Sanal zaman” devreye sokulduğunda, zaman ile uzay arasındaki fark bütünüyle ortadan kalkar, zaman görelilik teorisindeki uzayla aynı şekilde işlemeye başlar: Sonlu olsa bile, onu sınırlayacak başka bir dışsal noktaya gerek kalmaz. Başka bir deyişle, zaman Lacancı anlamda “hepsi-değil”dir, “dişidir”. Hawking, “gerçek” ve “sanal” zaman arasındaki bir ayrım konusunda, açıkça evreni kavramsallaştırmanın yoluyla karşı karşıya olduğumuzu işaret eder: Büyük patlama teorisinde “gerçek” zamandan , ikinci teoride ise “sanal zaman”dan bahsetmemize rağmen , bundan, iki versiyondan birinin ontolojik önceliğe sahip olduğu, yani bize “daha yeterli” bir gerçeklik resmi sunduğu çıkmaz: İndirgenmez bir ikiyüzlülükleri ( kelimenin hem düz hem mecazi anlamıyla) vardır.
O halde fiziğin en yeni spekülasyonları ile Lacancı gösteren mantığının paradoksları arasındaki beklenmedik uyuşmadan ne sonuç çıkarmamız gerekir? Sonuçlardan biri, bir tür Jungcu karanlıkçılık olacaktır şüphesiz: “Eril” ve “dişil” sadece antropolojiyi ilgilendirmezler, kozmik ilkelerdir de, evrenin yapısını bu kutuplaşma belirler; insanı cinsel fark, “eril” ve “dişil” ilkler, yin ile yang arasındaki bu evrensel kozmik antagonizmanın özel bir tezahüründen ibarettir. Lacancı teorinin bizi tam tersi bir çıkarıma, radikal bir “insan-merkezci”, daha doğrusu simge merkezci bir versiyona yönlendireceğini söylemek bile gereksiz neredeyse: Evren hakkındaki bilgimiz, gerçeği simgeleştirme biçimimiz son kertede her zaman dilin kendisine özgü paradokslarla bağlantılıdır, onlar tarafından belirlenir; “eril” ve “dişil” ayrımının, yani bu farkın damgasını vurmadığı “nötr” bir dilin imkansız oluşunun öne çıkmasının nedeni, simgeselleştirmenin , tanımı gereği, belli bir merkezi imkânsızlık etrafında, bu imkânsızlığın yapılaştırılmasından başka bir şey olmayan çıkmaz etrafında yapılaşmış olmasıdır. Simgeselleştirmenin bu temel çıkmazından en saf atomaltı fiziği bile kaçamayacaktır.”

Slavoj Žižek

"Memory is of past things. But the past is referred to by reference to a definite time. Memory therefore is a way of knowing things in reference to a definite time, which is to say that it knows things by reference to here and now. But such knowledge is the province of the senses, not of intellect. So memory belongs not to the intellectual part of the soul, but to the same part as the senses."

Thomas Aquinas: Summa Theologiae, 1a q. 79, a. 6, 2 (via fuckyeahphilosophy)

Jacques-Alain Miller

“Biz her yapıda algılanan şeyin oluşturduğu bir tuzak, bir eksik ikâmesi olduğu, ama bunun aynı zamanda verili bir dizi içindeki en zayıf halka, sanılıp duran ve salt fiili düzeye aitmiş gibi görünen nokta da olduğu kanısındayız: Bütün (yapılaşma mekânı) düzeyi onun içinde sıkıştırılmış durumdadır. Bu unsur gerçeklikteki akıldışıdır ve ona dâhil olarak ondaki eksiğin yerini işaret eder.”

But how could we possibly explain anything? We operate only with things that do not exist: lines, planes, bodies, atoms, divisible time spans, divisible spaces. How should explanations be at all possible when we first turn everything into an image, our image!


— Frederich Nietzsche

Şiir gibi, efsun gibi, deniz köpüğü gibi, can çekişen bir serçeyi iyi edecek şefkat gibi, güneşli bir günün içindeki cıvıltılar gibi, gökte kıvrılan rengarenk uçurtmalar gibi, denizler geçerken suskun kalanları sarhoş eden aşklar gibi, verdiği serin tadıyla kuzey gibi, dört duvar arasında dinlediğimiz muhteşem şarkılar gibi, kapı diplerinde sevdiğimiz yerlere gitmek için bekleyen içi kelebek dolu kocaman çantalar gibi, sevdiğin içi hayat dolu sarı renk gibi bir şeyler yağsın diye bekliyorum gökten.

Bugün öyle bir gün.

İyi ki doğdun. İyi ki doğdun!

artemisdreaming:

Pen Case with Scenes from the Haft Paykar Signed by Muhammad Isma’il Isfahani (1814–92)Iran, 19th century
This pen case is decorated with scenes from the Haft paykar (or Seven Images), one of five compositions that make up the Khamsa (Quintet) by the medieval poet Nizami of Ganja (ca. 1141–1209). This work narrates the life of the pre-Islamic Sassanian king Bahram V Gur, who is transformed from a pleasure-seeking prince into a wise and just king guided by law. The central part of the Haft paykar elaborates on a series of visits made by Bahram to the princesses of the seven climes. Each princess relates an edifying story on kingly virtues, followed by the pleasures of feasting and love, as depicted here. In the central oval on the top of this pen case are images of the Virgin Mary and infant Jesus, an atypical addition to this allegorical epic.  Papier-mâché, with painted and lacquered decoration 67.3, acquired by Henry Walters. thewalters Larger image: HERE


                          

artemisdreaming:

Pen Case with Scenes from the Haft Paykar Signed by Muhammad Isma’il Isfahani (1814–92)Iran, 19th century

This pen case is decorated with scenes from the Haft paykar (or Seven Images), one of five compositions that make up the Khamsa (Quintet) by the medieval poet Nizami of Ganja (ca. 1141–1209). This work narrates the life of the pre-Islamic Sassanian king Bahram V Gur, who is transformed from a pleasure-seeking prince into a wise and just king guided by law. The central part of the Haft paykar elaborates on a series of visits made by Bahram to the princesses of the seven climes. Each princess relates an edifying story on kingly virtues, followed by the pleasures of feasting and love, as depicted here. In the central oval on the top of this pen case are images of the Virgin Mary and infant Jesus, an atypical addition to this allegorical epic.  Papier-mâché, with painted and lacquered decoration 67.3, acquired by Henry Walters. thewalters Larger image: HERE

                          

“Karşılaşmamızın önemi büyüktü. Zaman olayları, görünürde değil de gerçekte bulundukları kademeye göre bir araya getirir ve başlangıçta önemsiz görünen şeylerin ciddiyetleri, önemleri sonradan ortaya çıkar. Bu nedenle geçmiş, bazılarının varsaydıkları gibi, kristalleşmiş bir şey değildir, aksine varoluşumuz devam ettikçe değişegelen ve öldüğümüzde, artık ebediyen donduğunda gerçek anlam kazanan bir konfigürasyondur. Şayet o anda bakışlarımızı geçmişimize çevirebilseydik (aslında can çekişmekte olanın bunu yapması muhtemeldir de) nihayet kaderimizin bize hazırladığı gerçek manzaranın farkına varırdık. İşte o zaman, hayattayken küçümsediğimiz ufacık ayrıntıların ne denli ciddi uyarılar ya da ne denli hüzünlü vedalar olduğunu görürdük.”

"I’d like to write something that comes from things the way wine comes from grapes."

Walter Benjamin (via aperfectcommotion)

(Source: mythologyofblue)